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观看与被观看的胡蝶(2)
2018-01-04 10:15 来源:网络整理

胡蝶入行时的国产电影,和同属新艺术、追求进步的文明戏迥异,有着市场导向下的前现代审美趣味。除白蛇、珍珠塔等旧故事的搬演,新编的大都是《孤儿救祖记》一般的苦情戏、《阎瑞生》一般的公案戏和《火烧红莲寺》一般的武戏。慢慢有了以演戏为职业的新女性,扮演的却还是忍苦成夫的旧妇人,抑或逸出人伦的侠女,依稀旧戏里的青衣和武旦。胡蝶也因为《火烧红莲寺》里扮演侠女红姑走红,这个系列一共拍了十八部。

侠以武犯禁,上世纪30年代初武侠神怪片受到当局查禁。此时抗日救亡局面形成,整个舆论风气左转,更有营业不佳的明星公司邀请阿英、夏衍等进步人士加入,电影题材为之一新。1933年、1934年,胡蝶主演、探讨女性出路的《脂粉市场》、《姊妹花》、《女儿经》,与主演阮玲玉自身命运形成互文的《新女性》先后上映,《姊妹花》与《新女性》到现在仍是主流电影史里用以标举时代风气的常客。《脂粉市场》里职业先驱杨小姐有一句台词,约莫可以作几部影片主旨的概括:“女子职业,男女平等,在现在这种社会,根本就是骗人的话。”

此片原本由夏衍编剧的结尾,是胡蝶扮演的翠芬受杨小姐点醒,从女职员要靠出卖色相的百货公司辞职出门,汇入熙熙攘攘的人群之中,暗示了“到群众中去”的出路,却因为导演张石川畏于检查,改为了翠芬自力更生成为小商店主的显豁光明。女性解放是从新文化运动到新生活运动的题中之义,香草美人传统上便是夫子自况,“她”便是“他”。而已届而立之年的国产电影,仍然没有树立起阳刚的、男性表征的民族形象,相较于咄咄逼人的西方文明和帝国主义,老大中国也是暗弱的、阴性的,“她”也是“它”。一代文化精英对于自身前途与国家命运的思索及忧虑通过层层折射,曲折反映在女性斗争史的这一波刷屏里。

《女儿经》是好几个导演各拍一段故事的大集合,明星公司的明星倾巢出动。女同学毕业十年聚会讲述各自人生遭遇,除开胡蝶的这段,其他都不算大团圆。胡蝶演的胡瑛是个用巧计拯救了革命者的军人太太,与丈夫志同道合。这次“影后胡蝶”的照片展,颇具匠心地将此片安排在小间反复放映,和胡蝶婚礼的照片、夫妇俩的合影单独形成了一个单元。在婚礼照片的旁边,印着田汉写给她的祝辞:“昨夜飞来红帖子,一时举国欢无比……也应三日下厨房,莫把生涯关在厨房里。”

1935年底胡蝶和潘有声结婚。潘有声虽然对胡蝶婚后拍电影并无阻拦,但胡蝶自己却打算婚后做个“老老实实的家庭主妇”,主动减产,田汉不幸一语成谶。加之时局动荡、狼烟四起,胡蝶一家由上海迁到香港,在香港被日军占领之后又仓皇逃到广东,最后跑到大后方重庆,战后又从重庆去往香港,颠沛流离之间拍片寥寥。潘有声去世后,年过半百的胡蝶才又重下银海。那部获奖的《后门》,是风月大导李翰祥难得的文艺片,原著小说写的是上海故事。影片里全景呈现的香港上空和弄堂后门暗示的上海风情,连同胡蝶这个老牌的上海影后,构建了著名的上海—香港文化“双城记”,勾连了南下文人对上海的追忆与想象,这一想就是好几代人,从李翰祥到王家卫、许鞍华。而胡蝶,还有她同时代的“姊妹花”阮玲玉,便是这场想象里最绮丽的风景,最时尚的符号。

想象可以各自表述,可以消解拍摄与被拍摄、观看与被观看的不平等,反倒真正实现了《脂粉市场》里“脂粉皇后”的宣言:“谁也不能独占谁,谁也不能给谁独占,这一点最普通了,fairplay,你都不知道吗?”供图/泰康空间

(原标题:观看与被观看的胡蝶)





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